Storia Dell'arte

Il R. succede cronologicamente al Romanticismo del quale sviluppa alcune importanti premesse. Il valore unificante della storia e l’amore per la natura sono ambedue portati dalla cultura romantica. Al contrario, la volontà realista di cogliere la “verità” oggettiva della natura e la fede nel ruolo positivo dell’uomo impegnato attivamente nella società

Egli è in posizione di preghiera, con l’elmo e i guanti deposti in segno di pace. La luce proviene da sinistra, e va a creare dei riflessi sull’armatura del conte, ove si rispecchia anche la veste della figura femminile, la contessa Battista Sforza, nella posizione tipica della Madonna in trono. Sul capo di quest’ultima si trova il centro di prospettiv

È in questa occasione che lo Stato italiano acquista Le tre età della donna, nel quadro di una non troppo lungimirante politica di acquisizioni di opere d’arte straniere destinate ad arricchire le collezioni della Galleria d’arte moderna: assieme al dipinto di Klimt, che rappresenta la scelta migliore, e ad altre valide opere, come Oreste e le Erinni de

BIOGRAFIA DELL'ARTISTA
 
1862
Nasce il 14 luglio, secondo di sette figli, a Baumgarten, sobborgo agricolo di Vienna. Il padre Ernst, d'origine boema, era un orafo. La madre Anna Finster, viennese di modeste origini, sognava di "calcare il palcoscenico" come cantante lirica. Gustav ha due fratelli artisti: Ernst pittore e Georg orafo, al

Lo stile
Lo stile, fortemente ornamentale, è caratterizzato dalla presenza nelle opere di linee sinuose e continue che sprigionano un movimento vigoroso carico di energia.
L'artista tende a impadronirsi a fondo dell'oggetto e del materiale che lo costituisce per trasformare e plasmare la materia stessa, alla ricerca di una forte caratterizz

- anticonvenzionale, scandalizzт il pubblico del tempo per i suoi temi e per la rappresentazione di soggetti sacri nelle comuni vesti mortali di semplici manovali ed artigiani
- cercava di rendere reali e tangibili i protagonisti delle sacre scritture
- fortissimo il suo chiaroscuro, i soggetti sembrano essere abbagliati dalla luce mentre si

L’esterno, volutamente povero, contrasta con la sontuosa ricchezza dell’interno, probabilmente con un significato simbolico: all’esterno la materia inerte, il corpo, dall’altra l’anima immortale che è in esso prigioniera, La materia è limitata, ma infinita la luce divina che lo riempie.
La struttura esterna cela la cupola centrale e le volte a botte

Con le limitazioni imposte dal bando di concorso la soluzione adottata, con diametro di cinquanta metri, consente all’interno una capienza di sole 2500 persone, ma altre 10.000 almeno possono adunarsi nella vasta piazza del sagrato, in occasione di particolari cerimonie.
L’accesso al vano chiesa avviene dalla piazza a sud mediante una galler

Questa tecnica rimase immutata fino agli inizi del Trecento, quando venne introdotto il giallo d’argento, un prodotto ottenuto da un sale minerale che, disteso sul vetro e sottoposto a cottura, gli conferiva appunto un colore giallo o modificava altri colori. Fu un’innovazione di particolare importanza che permisi di diminuire il numero di piombi di sep

NOTE SULL’OPERA:
Oloferne, assediava la città di Betulia. Come estremo riguardo di tiranno ne richiedeva la resa entro tre giorni o la distruzione. Giuditta, saggia vedova ebrea, venne ispirata dal cielo di uccidere Oloferne. A ucciderlo doveva essere lei, creatura indifesa, perciò insospettabile. Oloferne era sensibile alle grazie femminili. Per po