Arte

• Olympia, 1863, olio su tela, Parigi, Musée d’Orsay
• Bar delle Folies-Bergères, 1881-82, olio su tela, Londra, Courtauld Institute of Art
Claude Monet
• Impressione sole nascente, 1872, olio su tela, Museo Marmottan, Parigi
• Cattedrale di Rouen, 1894, olio su tela, Musée d’Orsay, Parigi
• Stagno delle ninfee, 1899, olio su tela, M

IL SEICENTO
Il ‘600 è il secolo nel quale si afferma la natura morta come genere a se stante.
La messa in posa degli oggetti, il più delle volte umili e quotidiani, è caratterizzata da notevoli valenze simboliche. Il frutto, il fiore, l'arredo ben definito, assumono un significato esclusivamente moraleggiante. Il ciclo delle stagioni, la fragil

Per dieci anni fece tirocinio dal Verrocchio poi andò ad abitare a Milano con i suoi allievi.
Tra le sue invenzioni ricordiamo:
- per la guerra: bombarda, balestra gigante, carro falciante…
- per l’acqua: scafandro, salvagente, pattini per camminare sull’acqua…
- per il volo (dal quale era ossessionato fin da 14 anni): elicottero, aerei,

BASILICA DI S. AMBROGIO

In Lombardia il romanico si afferma precocemente nelle cittа, nei paesi e nelle campagne.
La Lombardia, per la sua posizione geografica, ha stretti contatti con l’Europa settentrionale, contatti commerciali ma anche culturali. Allo stesso tempo la posizione geografica la pone in prima linea nella lotta contro l’

L'esecuzione della Pietà risale ad una fase dell'esperienza creativa del Buonarroti durante la quale fu determinante la formazione avvenuta in ambito fiorentino. Si possono allora considerare alcune componenti culturali di fondamentale importanza: le suggestioni determinate dallo studio delle sculture classiche, conservate nelle collezioni medicee e le

In sostanza il futurismo si connota giа al suo nascere come un movimento che ha due caratteri fondamentali:
l’esaltazione della modernitа;
l’impeto irruento del fare artistico.
Il futurismo ha una data di nascita precisa: il 20 febbraio 1909. In quel giorno, infatti, Marinetti pubblicт sul «Figaro», giornale parigino, il Manifesto del Futu

L’adesione di Dalì al Surrealismo è, almeno all’inizio, sincera e totale. L’artista catalano colpisce i surrealisti francesi per i limiti insolitamente profondi cui vuole spingere le ricerche del gruppo: al di là della scrittura automatica, in cui il soggetto non è altro che il tramite per entrare in contatto col mondo dei sogni, Dalì propone di ricrear

Alberti architetto: il primo lavoro è al tempio malatestiano, non finito, dove cambia la destinazione d’uso ed esibisce un classicismo di facciata. Burns sostiene che Alberti si è ispirato all’architettura romana colta per la facciata, a quella di servizio per i fianchi. Alberti è un architetto da tavolo che dialoga con il signore palazzo Rucellai (Fire

VoLTa DeLLa CaPPeLLa SiSTiNa:
Papa Giulio II lo obbliga a farla, infatti, ci ha messo molto a farla perché non era motivato. Era profondamente offeso dall’incarico perché lui si riteneva, e era, scultore e non pittore. I cardinale erano contrari per i nudi.
Rappresenta la Genesi, e una devozione nei confronti di Dio. Una particolarità è la