• La pittura dev’essere istintiva ed immediata, priva di artifici (es. prospettiva, chiaroscuro).
PUNTI DI RIFERIMENTO
• CEZANNE, per la smaterializzazione e la ricomposizione delle forme attraverso il colore;
• GAUGUIN, per l’impiego dei colori puri e sganciati dalla realtà;
• VAN GOGH, per la volontà di esprimere sempre se stessi ed i
Il 195 fu dunque indicativo solo per la coniazione della parola fauves e non x la nascita della tendenza che, in realtà, esisteva già da alcuni anni. Si parla di tendenza in quanto i fauves non sono un gruppo organizzato, non hanno un programma e nn stendono un manifesto esplicito. Essi contrappongono alla teoria della pittura come riproduzione delle i
Il Barocco.
Come il 500 è stato il secolo della riforma luterana, il 600 è stato il secolo della Controriforma cattolica o, più esattamente, della sua piena applicazione. Architetti, pittori e scultori diventano, grazie alle loro opere, l’indispensabile tramite mediante il quale arrivare a toccare con efficacia e immediatezza l’animo semplice dei f
I due principali temi in cui si esprime la pittura romantica italiana sono la pittura di storia e la pittura di paesaggio. Nel primo tema abbiamo il maggior contributo pittorico all’idea risorgimentale dell’unità nazionale. E la pittura di storia, coerentemente a quanto detto prima, rappresenta sempre episodi tratti dalla storia del medioevo quali la Di
In sostanza il futurismo si connota giа al suo nascere come un movimento che ha due caratteri fondamentali:
l’esaltazione della modernitа;
l’impeto irruento del fare artistico.
Il futurismo ha una data di nascita precisa: il 20 febbraio 1909. In quel giorno, infatti, Marinetti pubblicт sul «Figaro», giornale parigino, il Manifesto del Futu
Da qui l'attacco spregiudicato contro il provincialismo delle vecchie istituzioni accademiche, l'atmosfera ristagnante della cultura, l'artificioso umanesimo sterile della poesia, l'evidente frattura con lo sviluppo letterario ed artistico degli altri paesi europei. Questo tentativo di inserirsi in una realtà di valori spirituali più vasta e di confront
Una stima preventiva dei progetti era praticamente impossibile, non soltanto per la complessità della concezione ma anche per la sua abitudine creatrice di iniziare l'opera con pochi disegni e rinventarla in continuità durante il cantiere. La sua esigenza religiosa col passare degli anni divenne ossessione. Nel 1909 abbandonò la Casa Milà (quasi finita)
L’importanza della psicanalisi nell’ambito del surrealismo può essere vista soprattutto in relazione a quella categoria del desiderio a cui per prima la psicanalisi freudiana ha dato dignità scientifica. Per i surrealisti, in tal senso, il desiderio è visto come la grande forza unificatrice, la “causa” delle cause e il motore di ogni superamento delle c