Arte

Ne risulta una pittura dalla quale sono banditi tutti gli artifici illusori di prospettiva e chiaroscuro ma anche tutti gli abbellimenti tipici delle tematiche affrontate sino a quel momento dalla pittura: l’Espressionismo si occupa di temi sociali, come tragica testimonianza della realtà (scossa dagli avvenimenti del periodo prebellico e bellico), proi

PABLO RUIZ PICASSO e GEORGES BRAQUE.
Caratteristica fondamentale di questa nuova corrente –che rappresenta la prima ricerca analitica sulla struttura dell’opera d’arte- è il rifiuto di due aspetti fondamentali della pittura europea dal Rinascimento in poi:
➢ La norma classica per la rappresentazione della figura umana;
➢ La raffigurazione

• BELGIO, FRANCIA, AMERICA: ART NOUVEAU
• ITALIA: LIBERTY, O “STILE FLOREALE”
• GERMANIA: JUGENDSTIL
• SPAGNA: MODERNISMO
• INGHILTERRA: MODERN STYLE
• AUSTRIA: SECESSIONE

CARATTERISTICHE COMUNI
• TEMATICA NATURALISTICA;
• MOTIVI ICONOGRAFICI TRATTI DALL’ARTE GIAPPONESE;
• MORFOLOGIA: ARABESCHI, RITMI CURVILINEI

* livello tematico
il quadro esprime la disperata percezione dell’artista di un grande urlo infinito che pervade la natura, attraverso l’intensa interiorizzazione dell’immagine naturale. La figura del dipinto è stravolta da un terrore individuale e collettivo insieme, generato da un senso tragico della vita.Il tema è quello del dramma dell’esistenz

RITRATTI
Modigliani ritrae, nel corso della sua vita, quasi tutte le persone da lui incontrate, come pittori, scultori, mercanti e collezionisti, poeti, amici e parenti tra cui Paul Alexandre, Zborowski e familiari, e Jeanne Hébuterne. Modigliani, nei suoi ritratti, cercava di conferire ai soggetti una nuova forma, nella dimensione del quadro. Per

* struttura e equilibrio compositivo
-peso (in relazione a numero, grandezza e colore)
-linee di forza (linee virtuali)
-struttura statica/dinamica (statica: linee di forza prevalentemente orizzontali o verticali; dinamica: linee di forza oblique)
* elementi del linguaggio visivo
-punto (nitido, sfuocato, ecc…)
-linea (andament

1505
San Giovanni e il drago- Firenze, Uffizzi- penna e matita nera su carta bianca.
Si può notare l’influenza della pittura e del disegno di Leonardo soprattutto nel cavallo impennato, nella posizione scattante del cavaliere, nel lungo collo e nella coda del drago. Il chiaroscuro è a tratteggio incrociato o a brevi chiazze, ben evidente nella t